“想要有直升机
想要和你飞到宇宙去
想要和你融化在一起
融化在银河里”
《可爱女人》是典型的周式RNB，节奏轻快，韵律感十足。同时它在2000年代，又有别于传统的RNB曲风。
它透着一股全新的RNB味道。
徐若瑄写的简单的歌词散发出无限的想象空间。
摆脱市场上一般的芭乐曲风，透着另一股新音乐的感觉。
《可爱女人》属于Contemporary RNB，即“现代节奏布鲁斯”。
现在节奏布鲁斯是融合了灵魂乐、黑人灵歌、FUNK和hip-hop的非裔美式流行音乐。
2000年左右是世界RNB音乐的巅峰。
那时候话语乐坛也迎来了RNB音乐的巅峰浪潮。
陶吉听着《可爱女人》，他能感受到这首歌有着纯正的RNB血统，但同时它好像又与平常听到的RNB音乐有所不同。
这不同在哪里呢？
他暂时说不上来。
感觉很微妙。
只能继续往下听。
“我每天每天每天在想想想想着你
这样的甜蜜让我开始相信命运
感谢地心引力让我碰到你
xi……”
听到这里陶吉浑身鸡皮疙瘩都起来了。
因为在“感谢地心引力让我碰到你”之后，他听到了一声“xi”的吸气声……
正是这个呼吸让他瞬间意识到这首《可爱女人》与平常听到的RNB音乐到底不同在哪里。
人声！
没错！
许放这家伙不仅将在编曲方面别出心裁，他还将作品的着重点放在了人声上面。
诠释一曲有别于市场现有RNB音乐的全新风格。
这个呼吸声很容易让人忽略掉。
普通的听者可能完全不会注意，只要歌好听牛逼就完事了。
但陶吉作为RNB教父，作为专业的音乐人，他敏锐捕捉到了。
不仅如此，
陈树、陆安琪、何尊、云晓峰等人也都听到了这呼吸声。
“你们听到了呼吸声吗？”陈树有点不太确定，看向陶吉、陆安琪等人。
“听到了。”云晓峰道：“这一声呼吸绝了。许放你是怎么想到以这声呼吸让听者不知不觉将自己的听觉向着人声倾斜的？”
所有人都看向许放。
许放哪能说得上来？
你们得去地球问小周……
“偶然想到的。”许放只能如此模模糊糊说道。
陶吉等人也没有怀疑，毕竟天才和普通人之间，差的就是那微妙的灵感……
而许放则属于天才之列。
这声呼吸对于整首歌非常重要，不容忽视，而现在各战队学员、台下观众并没有意识到这一点。
但他们已经听到了那个呼吸。
只是没有特别留意而已。
但这个呼吸却已经悄然将他们的更多的注意力倾斜到了这首歌的人声上。
这里的人声包括了唐宇的声音。
也包括了精彩的和声。
那一声吸气声之后，《可爱女人》也进入到了副歌部分。
“可爱的让我面红的可爱女人
温柔的让我心疼的可爱女人
透明的让我感动的可爱女人
坏坏的让我疯狂的可爱女人
……”
歌曲进入副歌陶吉脸上的惊讶之色更浓了。
刚听到的主歌部分是单轨人声，但进入副歌后，陶吉听到了不少于四轨的美妙的和声群。
一瞬间整首歌的厚度和立体感都建立了起来。
陶吉作为RNB教父，他很清楚完美的和声编写是创作RNB歌曲的必备技巧，和声编写好了，RNB的味道就出来了。
RNB风格的作品听起来通常给人人声丝滑、顺畅，给人以极度舒适感。
而要实现这种“纵享丝滑”的舒适感，制作人和歌手必须完成极其复杂的人声编排。
更需要编曲的巧思。
只有这样才能让听者感觉不到复杂的存在，达到一种高度的和谐感。
这首《可爱女人》就让陶吉感觉到了这种高度的和谐感。
他听着歌，
心里不由自主去详细剖析这首《可爱女人》。
剖析它的精彩和声，剖析许放在编曲中的巧妙手法，甚至开始剖析起来这首歌的段落结构。
“ABABB段落结构……”陶吉在心里道。
A代表歌曲的主歌段落。
B代表歌曲的副歌段落。
ABABB段落结构并不怎么独特，在流行乐中很常见，但偏偏《可爱女人》运用这种结构写出了独特感。
让他听到不断重复的副歌却一点都不觉得腻和无聊。
陶吉注意到《可爱女人》在进入到最后一个B段的时候，许放放了一段bridge作为过渡。
更厉害的是，在这段情绪高昂的bridge下面，还加入了几句呢喃般的rap。
“世界这么大而我只是只小小小的蚂蚁
但我要尽全力全力全力保护你”
呢喃般的rap便在这段音乐之下。
不妨戴着耳机认真聆听，一定可以惊艳到你……
第二段副歌部分最后一个升key仿佛让每一个听者都完成了情绪过渡，听着那叫一个酸爽和享受。
陶吉的下巴都已经惊掉了。
RNB还可以这么写？
许放不仅玩出了新花样！
还玩出了新高度！
唐宇戴着鸭舌帽在舞台上的演唱享受到了极致。
鸭舌帽帽檐的阴影让他的脸看起来有别样的质感，酷酷的帅帅的。拥有绝对音感的他，左手拿着话筒，右手手指律动着，宛若在弹奏美妙的音符。
“漂亮的让我面红的可爱女人
温柔的让我心疼的可爱女人~~~”
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