欧洲三大，口味明显不一样，柏林一向偏爱政治性的电影，威尼斯则对那些根本看不懂的艺术片青睐有加，戛纳包容性比较强，把商业和艺术性结合的很完美，强大的媒体宣传确保入选作品可立即向世界观众推介。
有人很形象的总结：政治教管所、先锋茶话会、噱头拍卖行！
至于拿奖与否，看每一届的评委会主席是谁就行了，主席喜欢什么样的影片，基本什么样的影片就能拿大奖。
说回柏林电影节，前任主席是德哈登，在任二十年，力图打造一个跟好莱坞分庭抗礼的电影节！
注重人文、第三世界、年纪还有政治四大因素、
然后，跟观众越走越远…
逼格太高，观众不买账，观众不买账，赞助商就不来了，赞助商不来，怎么做电影节？
于是新任主席迪特.考斯里克只能选择拥抱好莱坞！
今年，主竞赛单元除了开幕片《芝加哥》、闭幕片《纽约黑帮》之外，参与金熊角逐的好莱坞电影有6部之多。
沈林抵达柏林之后，没怎么休息，他想去看电影，看看《时时刻刻》——小布尔乔亚最爱的电影，可能没有之一！
——探讨的是我们生活的意义是什么？追求自由，寻找内心的平静。
被告知要买票，不仅是电影票还有参加电影节也要买门票！
穷疯了？
老子带着作品来的，还要给钱？
不看了！
……
《盲井》跟《英雄》的待遇显然不一样！
即便王庆锵说了全力推广…
他的所谓的全力也就那样，印了些简单的海报和宣传页，贴在会场周围的建筑上，剧照、首映的时间地点，以及内容介绍。
毕竟穷啊！
哪像《英雄》，直接满大街张贴大海报，各种电视、记者采访…
待遇也是一千人放映厅，据说首映当天，买票的发的观众排队好几十米…
阿谋在欧洲这块还是很有号召力的！
章紫怡、张曼钰都来了。
沈林这几天忙着到处打卡，难得来一趟柏林，当然要多拍几张照片！
陈婧还有刘菲则各种拜访，发邀请函，希望《盲井》首映的时候，能有几个明星撑撑场子…
托福，今年有香港之夜——“香港之夜”去年5月在戛纳影展上举办，掀起热浪后，再次亮相本届柏林影展。
十六部电影啊！
一堆香港明星都来了！
陈婧她们想的是有明星的地方就有版面…
至少让新闻报道一两句…
想多了，这是部地下电影！
知道什么叫地下电影嘛？
就是不可能报道！
至于那帮香港电影人…
大林子真不喜欢，当然，也跟着去见了几个，比方说陈可欣、杜其峰啥的…
得知沈林是一名演员后，几个人的态度不咸不淡。
也正常，这个时期的香港电影人享受超国民待遇…
怎么可能随随便便就对一个内地演员青眼有加？
22号，《盲井》首映了…
……
先说一下，第六代登上舞台后，这几年参加电影节的中国电影重点是粗糙，原生态，第三世界！
故事也多围绕边缘人群…
基本没有类似《盲井》这样一上来就是杀人镜头的犯罪片。
《盲井》开场仅仅三分钟，唐朝阳与宋金明就杀了第一个人，干脆利落，不见血迹…
冷暴力！
有个非常好的形容词形容这种观影体验：陌生人抚摸着你手指上的倒枪刺…
冷静、暴力、阴郁、紧张！
就这一个镜头，科恩兄弟如果是这次评委会主席，估摸着直接就把金熊奖颁给他了！
可惜，这届的评委是德国导演安德里亚斯·德里森阿托，一个典型的德国电影人，所以，他把金熊奖颁给了《尘世之间》——一部反映阿富汗难民生活的英国电影！
说回《盲井》…
沈林之前没看过这电影，虽然知道剧情，杀人犯罪的唐朝阳和宋金明诱惑欺骗元凤鸣到一个煤矿企图将其杀害骗取赔偿的故事…
他对这类电影没什么好感——至少他自己这么认为！
所谓的拿中国元素博取评委老爷们的猎奇心里…
城乡结合部、底层人民、传统大妈三样宝！
一样东西出现一次两次可以接受，如果同一个导演一直翻来覆去拍同一种东西，恐怕动机就没那么纯粹了！
但是《盲井》跟这类电影完全不一样…
有句话这么说的：有人群的地方就会有犯罪，贫困和无知是滋生暴力和犯罪的温床！
很对。
《盲井》，标准的犯罪片，看似讲述犯罪，其实围绕的还是善恶转换，因果相缠，命运机巧，人性反复四个主题！
这样的描述可以用在许多的同类型影片中，但却区别于如何讲述和完成故事。
居心不良的矿工欺骗青年进煤矿赚大钱，又在煤老板面前谎称青年是自己的亲戚，工作一段时间后，在某一次下井时故意制造矿难，谋害青年，并以此要挟煤老板拿出封口费。完事走人后，继续在下一个矿场实施新的赚钱大计。
《盲井》就截取了这样的罪恶循环过程中的一节，并且夹杂了各种细节，如两位大叔加害过元凤鸣的亲人…
当二叔对元凤鸣产生了恻隐之心后，这次计划也就注定会失败，这样的循环也就到此终结了。
但李扬似乎没有想表达什么…
他就单纯用类似纪录片的方式拍出来。
而且把宋金明塑造成了很有趣的角色！
三个人物，宋金明、唐朝阳、元凤鸣形成了一种对照。
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