除此之外，则只能在自己的“专业领域”内，或者按照喜好，为其它的八个奖项投票，不允许多投。
超过一万名会行使投票权的会员，实际分散到每个分类奖项上，人数大约也就数千人。
如影视音乐之类的小奖项，投票人数还会更少。
如果说在初选阶段，会员不可能听完所有拥有获奖资格的专辑，那么在提名公布之后的复选阶段，实际上每一位会员都有充足的时间去听听获得提名的专辑。
但实际上会去认真听完每一张专辑、分辨好坏的人并不多，比例甚至不到百分之一。
大部分人会根据拉票公关的印象来选择将手中的选票投给谁。
但也有一部分会员，或是因为时间，或是因为身份，也可能只是单纯的不喜欢，从不参与任何拉票派对，也不收公关方的礼物。
这部分人不会，或者说很难被公关行为影响到，但却不是毫无办法。
乐评人的评论，尤其是那些享有盛名的乐评人，对这一部分格莱美会员的影响力就是巨大的。
史蒂文-蒙哥马利那份被压了半年之久的评论终于见报，这也是二十世纪娱乐为颁奖季准备的最大的杀器。
在二十世纪娱乐的努力之下，这份评论不仅仅只是针对《怪胎》专辑，而是将《希望》专辑也加了进去，而且所占篇幅更重。
毕竟《希望》专辑才是冲奖的重头戏。
《怪胎》虽然也是一张备受好评的专辑，但却更加商业化一些。
而《希望》的黑暗风格，在另类专辑这一奖项上，向来是评审团的最爱。
也更受乐评界的追捧。
……
音乐从来都不止是一件商品，而是可以传递情感的媒介。
Darkness乐队使用了大量新颖的演奏手法和技巧，但这些并不是关键。
情感的传递，和情绪的宣泄，才是摇滚音乐的核心。
在这一点上，《怪胎》专辑已然令人感到惊讶，而《希望》专辑更是做到了极致。
绝望、眷恋、怀念、希望、再到绝望。
这一整个轮回，带给歌迷的不仅仅只是音乐本身，而是对人生的思考。
——史蒂文-蒙哥马利。
……
史蒂文-蒙哥马利堪称北美乐评界的第一人，在颁奖季的影响力巨大无比。
这份长评发表之后，迅速被许多媒体转载，引发了巨大的反响。
至于二十世纪娱乐在背后花了多少钱，这就不必多言了。
媒体从来都没有立场，唯一的立场就是销量和美元。
尤其是在与流行音乐、摇滚音乐息息相关的娱乐类媒体上，几乎全部转载了史蒂文-蒙哥马利的专栏评论。
在格莱美的会员中，史蒂文-蒙哥马利的忠实读者并不在少数，尤其是那些年龄较大，已经退休或者处于退休边缘的会员。
一个白人老头坐在花园里，读着报纸。
看过史蒂文-蒙哥马利对Darkness乐队的吹捧之后，叫仆人拿来选票，在最佳新人的选项上，勾上了Darkness乐队的名字。
…………
“今年的最佳另类摇滚专辑有什么悬念吗？”
一家咖啡厅里，几个中年人讨论着投票的问题。
一个人拿出报纸，指着上边的一段话说道：“你们看这里，【《希望》专辑，是二十年以内最好的另类摇滚专辑】。”
“Darkness乐队？没听说过。”
另一个人开口道：“我觉得投票给知名的大牌乐队更好。”
“就是那个唱《We.Will.Rock.You》的乐队，史蒂文-蒙哥马利说他们是最好的，我相信他的眼光。。”
最先开口的那人说道：“我准备给他们投票，你们呢？”
“无所谓，投谁不是投呢？你这么说了，那就投他们吧。”
“那就他们好了。”
“我还是觉得应该投给大牌乐队，抱歉，我选择【煤油炉】乐队的专辑。”
…………
北美南部，一家唱片公司里。
“嘿，加德纳，是我，【闪现】乐队的吉姆。”
一个少年正在不停地打着电话：“是的，我想问一下，你们的格莱美选票投出去了吗？没有？是这样的，我有一个朋友获得了提名，能不能……Darkness乐队，对，谢谢你，下次来圣安东尼奥请你喝酒。”
挂掉电话，吉姆又拨通了下一个号码：“嘿，威廉姆斯，是我……”
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