接到大卫-劳伦斯的电话之后，罗杰拨打了几个电话，整理了一下乐队目前的资金状况。
得益于现在的“快餐式”消费日趋严重，一张专辑的销量高峰期短了许多，也就意味着资金回笼的速度比以前快了数倍不止。
《滚石》和《郊区的耶稣》两张专辑的收益差不多都已经到账，躺在乐队账户上的现金，足有九千多万美元，接近一亿。
除此之外，【天堂的阶梯Tour】超过一亿美元的前期收入，有近一半都已经打到了MAD唱片的账户上，随时都可以“分赃”。
剩下的一半，则是在票务公司的手中，依照双方签订的合约，会在巡演结束之后进行分配。
不过这些钱罗杰暂时不打算去动，这笔钱看起来多，但扣除掉MAD唱片垫付的成本之后，剩下的数字绝对不会超过五千万美元。
这五千万美元之中，至少要拿出一千万美元，用于2005年格莱美的公关活动。
剩下的钱，差不多刚好可以满足乐队明年的计划，不可能全部花出去。
除了这些已经属于乐队，随时都可以拿到的钱之外，近期内可供支配的资金还有两笔。
MAD唱片这几年的盈利状况非常理想，加里-贝尔不止一次地提出要进行股东分红。
按照罗杰之前和加里-贝尔、埃文-泰勒沟通的情况来看，在预留充足的，可确保公司健康发展的资金的前提下，三支乐队每家能够分到七八千万美元。
如果批准卢西恩-格兰奇的扩张计划，在公司的账户上多留一些现金，至少每家分走五千万美元，绝对是没问题的。
另外一笔资金，则是《后天》电影的收益分成，即将在年底进行第一次结算。
这部电影早已在北美下档，拿下了1.8亿美元的票房，海外放映也基本到了尾声，全球票房总数超过五亿美元。
相较于一亿多美元的成本来说，这一成绩堪称恐怖。
但票房收入并非大头，单单只是在北美，院线方就要拿走百分之五十以上的收入，海外的分成比例则更加离谱，平均下来，留给片方的只有百分之三十左右。
这还不是《后天》项目组能够拿到的全部收入。
按照好莱坞的规则，二十世纪福克斯既是制片方，又是发行方。
他们“自己给自己定下”的发行抽成比例是票房数字的百分之二十五，当然，这是北美的抽成比例。
也就是说，在1.8亿美元的北美票房之中，院线方可以拿走其中的九千万美元，二十世纪福克斯先是以发行抽成，拿走其中的四千五百万。
剩下的这四千五百万美元，才是由投资人和制片公司依照协议分享。
在海外票房方面，落到《后天》项目组手中的比例更低，但总数却要略多一些。
全球相加，《后天》项目组在票房方面的收入大约是1.2亿美元，正好和制片成本持平。
看起来很不公平，但好莱坞的规则就是如此。
院线方和发行方，站在整个产业链的顶端，制片方只能吃点残羹剩饭。
六大之所以是六大，不是因为他们拍出了多少经典影片，又掌握着多少明星资源，而是因为仅有六大才拥有完善的全球发行体系。
事实上，罗杰得到的这待遇已经算是不错的了，至少二十世纪福克斯还算讲“良心”，将宣发成本算进了发行方抽成的百分之二十五当中。
若是换成彻底的圈外人，比如热衷于投资好莱坞的亚洲资金，二十世纪福克斯绝对敢将宣发费用折算进制片成本当中。
好莱坞绝大多数的商业电影，宣发成本至少也是和制片成本持平，甚至更高。
以这部《后天》为例，宣发成本就达到了1.1亿美元，只比制片成本少了不到一千万。
二十世纪福克斯提出这样的条件，并非是良心发作，而是因为罗杰是北美娱乐圈的“自己人”，虽然不属于好莱坞，但却也了解好莱坞的规则。
那些对付圈外人的手段，罗杰根本不会上当。
咳……扯远了。
乐队在《后天》电影中占据的投资额度是百分之四十五，收益分成比例也是一样。
这也意味着，仅仅只是票房收入上，乐队就收回了当初投入的5400万美元成本。
而好莱坞电影发展到现在，票房收入并非是一部电影收入来源的大头。
在二十世纪福克斯的运作之下，《后天》的各项版权授权很快就卖了出去。
首轮电视台播放权卖给了自家的FOX电视台，收入800万美元。
DVD、录像带租赁授权以1100万美元加低比例分成的方式卖给了录像带租赁行业的巨头百事达。
还有《后天》主题的服装、饰品、快餐、饮料、乃至于玩具等等。
再加上海外的授权，单独一项收入看起来不起眼，但全部相加，仅仅已经卖出去的，就达到了惊人的三亿美元。
当然，和商业界的绝大多数惯例一样，这些资金大多不会一次性到账，而是在一定的账期内分期支付。
即便如此，根据普华永道的评估，第一笔结算的资金总数也将达到两亿美元以上。
也就是说，属于乐队的分成，差不多会接近一亿美元。
当然，这一亿美元还要缴税，还要向律师和会计师支付分成等等。
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