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“【无名专辑Tour】?看来你已经决定了,用《无名专辑》冲击明年的格莱美。”

西奥多拿着一份刚刚打印好的计划书,看向罗杰,问道:“但是,你不觉得,《月之暗面》的完成度更高吗?”

按照格莱美奖的收录范围要求,申报奖项的专辑必须在发行时间上满足“10月1日至次年9月30日在北美发行”,发行时间符合条件的专辑,可以申报一年之后的格莱美。

也就是说,在2004年10月1日至2005年9月30日之间发行的专辑,可以申报2006年的格莱美奖项。

这里的发行时间,仅仅只考虑北美发行,而海外发行时间则不计算在内。

比如说平克-佛洛依德乐队发行于1979年的《迷墙》,由于在北美发行的时间更晚,1980年才登录北美市场,于是就只能申报1981年的格莱美,而不是按英国发行时间来计算。

在罗杰最早的计划当中,《月之暗面》的发行时间应该是要拖到2005年的年底,或者2006年的年初,去竞争2007年的格莱美。

将《无名专辑》和《月之暗面》两张足够优秀的专辑分开,连续在两届格莱美上有所斩获,这样一来,乐队可以得到收益最大化。

不过乐队凭借着《滚石》专辑,已经成为了2005年格莱美最大赢家之一。

依照国家科学院录音艺术与科学学院喜欢分蛋糕的一贯尿性,连续在两届格莱美上有所收获,就已经是极限了。

连续三届拿下三大通奖?别说过去没有这样的先例,在未来也绝不可能出现。

确实,在格莱美的历史上,曾经有过如帕特-梅特尼连续七届获奖的记录,但其中却几乎都是诸如最佳演奏曲作曲这样无关紧要的小奖项,最具分量的一座奖杯也不过只是最佳当代爵士乐专辑。

这种层次的奖杯,对如今的乐队来说,拿不拿都没有任何区别,只有年度专辑、年度唱片、年度单曲三项通奖,才算得上是有意义。

哦,对了,还有当代传奇、终身成就奖等特殊大奖,不过那比通奖还难拿到。

尤其是终身成就奖,就和隔壁摇滚名人堂的标准差不多,哪怕成就再怎么高,至少也要等上二十多年,才具备提名的资格。

这种奖项更重视的不是成就,也不是影响力,而是资历。

咳,扯远了……

若是乐队能够如愿在2006年格莱美上有所斩获,2007年几乎必然要打酱油。

出于这样的考虑,也就没有必要强行推迟《月之暗面》的发行时间,早出早赚钱。

以现在数字唱片发展的趋势,专辑发行的时间晚上一个月,都代表着数百万,甚至上千万美元级别的收入减少。

虽然乐队不在乎这点小钱,但在没有足够好处的情况下,也没有必要强行亏本。

像小马老板那样亏成首富,这种事,在乐坛是不存在的。

在乐队的冲奖计划中,《无名专辑》发行的时间是2004年11月,而《月之暗面》的预定发行时间是2005年7月,两张都符合2006年格莱美的申报范围。

两个都选肯定是不行的,一旦选票分散,哪怕原本有很大优势,也可能会输掉竞争,只能在这两张专辑中选择其一。

关于冲奖专辑的选择上,包括经纪人西奥多在内,许多团队成员的观点都有所分歧。

罗杰、理查森以及安妮三人,更倾向于《无名专辑》。

而以西奥多为首的经纪人团队,则更看好《月之暗面》,尽管这张专辑还仅仅只停留在计划当中。

单纯从专辑质量的角度来看,无论是《无名专辑》还是《月之暗面》,都具备横扫格莱美的水准。

在罗杰的前世,齐柏林飞艇和平克-佛洛依德两支乐队没能做到这一点,更多的还是因为他们属于英国。

七十年代初期,北美乐坛刚刚在英伦入侵的冲击之下缓过一口气,地域之见几乎被放大到了极致,自然不可能给英国人什么好脸色。

两张专辑都足够出色,但从所谓的“专业性角度”来看,区别还是相当明显的。

《月之暗面》是一个完整的整体,而《无名专辑》则将散乱放大到了极致。

按照过去的大多数规律来看,格莱美更喜欢前者。

用《月之暗面》作为乐队冲击格莱美的优先选择,无疑是一个更加稳妥的做法。

罗杰也清楚这一点,但是……

“既然两张专辑都具备横扫格莱美的实力,那就没有必要单纯从冲奖难度的角度来考虑。”

罗杰摇了摇头,再次否决掉西奥多的提议,“我们选《无名专辑》的原因很简单,它的可申报范围要超过《月之暗面》,比如说……最佳现代布鲁斯专辑。”

相较于只能申报三项通奖,以及摇滚乐分类奖项的《月之暗面》而言,总体音乐风格更加“凌乱”的《无名专辑》,在申报范围上就要灵活得多。

不仅仅只是摇滚类,或者布鲁斯类,甚至还可以去跨界竞争一下流行、民谣、乃至于灵魂乐的奖项。

一届格莱美最高九座奖杯?

《无名专辑》就具备突破它的可能性。

当然,这个可能很低,低到了只在统计学上能体现出一点作用。

但不管怎么说,存在可能,和压根没有可能,是完全不同的两码事。

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