“【无名专辑Tour】？看来你已经决定了，用《无名专辑》冲击明年的格莱美。”
西奥多拿着一份刚刚打印好的计划书，看向罗杰，问道：“但是，你不觉得，《月之暗面》的完成度更高吗？”
按照格莱美奖的收录范围要求，申报奖项的专辑必须在发行时间上满足“10月1日至次年9月30日在北美发行”，发行时间符合条件的专辑，可以申报一年之后的格莱美。
也就是说，在2004年10月1日至2005年9月30日之间发行的专辑，可以申报2006年的格莱美奖项。
这里的发行时间，仅仅只考虑北美发行，而海外发行时间则不计算在内。
比如说平克-佛洛依德乐队发行于1979年的《迷墙》，由于在北美发行的时间更晚，1980年才登录北美市场，于是就只能申报1981年的格莱美，而不是按英国发行时间来计算。
在罗杰最早的计划当中，《月之暗面》的发行时间应该是要拖到2005年的年底，或者2006年的年初，去竞争2007年的格莱美。
将《无名专辑》和《月之暗面》两张足够优秀的专辑分开，连续在两届格莱美上有所斩获，这样一来，乐队可以得到收益最大化。
不过乐队凭借着《滚石》专辑，已经成为了2005年格莱美最大赢家之一。
依照国家科学院录音艺术与科学学院喜欢分蛋糕的一贯尿性，连续在两届格莱美上有所收获，就已经是极限了。
连续三届拿下三大通奖？别说过去没有这样的先例，在未来也绝不可能出现。
确实，在格莱美的历史上，曾经有过如帕特-梅特尼连续七届获奖的记录，但其中却几乎都是诸如最佳演奏曲作曲这样无关紧要的小奖项，最具分量的一座奖杯也不过只是最佳当代爵士乐专辑。
这种层次的奖杯，对如今的乐队来说，拿不拿都没有任何区别，只有年度专辑、年度唱片、年度单曲三项通奖，才算得上是有意义。
哦，对了，还有当代传奇、终身成就奖等特殊大奖，不过那比通奖还难拿到。
尤其是终身成就奖，就和隔壁摇滚名人堂的标准差不多，哪怕成就再怎么高，至少也要等上二十多年，才具备提名的资格。
这种奖项更重视的不是成就，也不是影响力，而是资历。
咳，扯远了……
若是乐队能够如愿在2006年格莱美上有所斩获，2007年几乎必然要打酱油。
出于这样的考虑，也就没有必要强行推迟《月之暗面》的发行时间，早出早赚钱。
以现在数字唱片发展的趋势，专辑发行的时间晚上一个月，都代表着数百万，甚至上千万美元级别的收入减少。
虽然乐队不在乎这点小钱，但在没有足够好处的情况下，也没有必要强行亏本。
像小马老板那样亏成首富，这种事，在乐坛是不存在的。
在乐队的冲奖计划中，《无名专辑》发行的时间是2004年11月，而《月之暗面》的预定发行时间是2005年7月，两张都符合2006年格莱美的申报范围。
两个都选肯定是不行的，一旦选票分散，哪怕原本有很大优势，也可能会输掉竞争，只能在这两张专辑中选择其一。
关于冲奖专辑的选择上，包括经纪人西奥多在内，许多团队成员的观点都有所分歧。
罗杰、理查森以及安妮三人，更倾向于《无名专辑》。
而以西奥多为首的经纪人团队，则更看好《月之暗面》，尽管这张专辑还仅仅只停留在计划当中。
单纯从专辑质量的角度来看，无论是《无名专辑》还是《月之暗面》，都具备横扫格莱美的水准。
在罗杰的前世，齐柏林飞艇和平克-佛洛依德两支乐队没能做到这一点，更多的还是因为他们属于英国。
七十年代初期，北美乐坛刚刚在英伦入侵的冲击之下缓过一口气，地域之见几乎被放大到了极致，自然不可能给英国人什么好脸色。
两张专辑都足够出色，但从所谓的“专业性角度”来看，区别还是相当明显的。
《月之暗面》是一个完整的整体，而《无名专辑》则将散乱放大到了极致。
按照过去的大多数规律来看，格莱美更喜欢前者。
用《月之暗面》作为乐队冲击格莱美的优先选择，无疑是一个更加稳妥的做法。
罗杰也清楚这一点，但是……
“既然两张专辑都具备横扫格莱美的实力，那就没有必要单纯从冲奖难度的角度来考虑。”
罗杰摇了摇头，再次否决掉西奥多的提议，“我们选《无名专辑》的原因很简单，它的可申报范围要超过《月之暗面》，比如说……最佳现代布鲁斯专辑。”
相较于只能申报三项通奖，以及摇滚乐分类奖项的《月之暗面》而言，总体音乐风格更加“凌乱”的《无名专辑》，在申报范围上就要灵活得多。
不仅仅只是摇滚类，或者布鲁斯类，甚至还可以去跨界竞争一下流行、民谣、乃至于灵魂乐的奖项。
一届格莱美最高九座奖杯？
《无名专辑》就具备突破它的可能性。
当然，这个可能很低，低到了只在统计学上能体现出一点作用。
但不管怎么说，存在可能，和压根没有可能，是完全不同的两码事。
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