另外，很多预算有限的歌迷，原本只能在几张专辑中选择购买其中的一两张，其它的则只能放弃。
但有了更廉价的数字唱片，就可以将它们统统打包回家。
这意味着，以前受限于财力，只能支持一两位明星的粉丝，现在可以为更多的明星贡献一份销量。
总体上来讲，可以认为是这个市场扩大了数倍以上。
尤其是对二、三线明星们来说，他们的生存环境要比过去强出太多。
举个简单的例子。
如果说在数字唱片时代之前，整个唱片业的市场，是100个明星，争夺10000个歌迷。
绝大多数歌迷，在购买唱片上的预算都是有限的，只能挑自己最喜欢的那一批购买。
对于这100个明星里，最出色的那几个人而言，不用担心这方面的问题，这一万个歌迷里，几乎大半都会购买自己的专辑，剩下的那些，则多半是不喜欢自己这个类型的，也没什么可能去争取到。
但对其它的小明星们来说，可能每个人只能争取到几十个、几百个粉丝。
而在数字唱片时代，这一万个歌迷，购买唱片方面的预算并没有增加，但因为数字唱片比实体唱片要便宜好几倍的缘故，他们可以购买的唱片数量却是增加了几倍。
除了购买自己最喜欢的明星的作品之外，他们还有额外的预算，去购买那些算不上最喜欢，但也比较中意的明星的专辑。
这样一来，对于数量庞大的二、三线歌手和乐队来说，相当于专辑销售的市场扩大了好几倍，销量自然也会有相应的提升。
虽然数字唱片的销售价格更便宜，分成比例也更低，但他们在唱片销售上的收入却不会有明显的减少，反而有可能变得更多。
唯一受损的，是那些已经触碰到了天花板的顶尖巨星的利益，因为这个市场的扩大，对他们来说是不存在的。
唱片销售价格的下降，对这一小撮站在金字塔顶端的人来说，就是实实在在的收入下降。
像过去那样，一张专辑轻轻松松赚上几亿、十几亿，甚至于几十亿美元的记录，在数字唱片时代，绝对不可能再出现。
这么说也不全对，数字唱片的发展，所引起的变革是全方位的，不仅仅只局限于专辑的销售模式。
那些一线、超A巨星们，在唱片销售上的收入确实较以前下滑了许多，但总有办法从其它的地方弥补回来。
只不过在这个过程中，必然有很多无法适应新时代的明星，逐渐被市场所淘汰，或者边缘化。
——比如说，最明显的一个特征，在过去，“过气明星复出捞钱”的方式通常是出新专辑，而现在，则是举办巡演。
就好像学友哥炒房赔光了家底之后，立刻复出，推出一张新专《醒着做梦》。
然后发现，诶，这不对啊，销量这么高，但是我分的钱咋才这点？卖专辑不赚钱啊！不能出专辑了，咱得换个思路。
于是立刻调整了策略，改为以巡回演出为主，从而帮警察叔叔们抓到了不少的逃犯……
当然，这个“过气明星”是一种调侃的说法，实际上能复出捞钱，而且成功捞到钱的，无论离他们辉煌的年代过去了多久，粉丝基础都在那里，甚至因为情怀的加成，还会更火爆，绝对不能归入“过气”一类。
真正过气的，应该是那种复出之后，发现新专辑也卖不出去，演唱会的门票也无人问津，甚至连免费赠票都没人去看的那个谁谁谁和那个谁谁谁……
（PS：我都说了是调侃了，求别喷。）
…………
在安妮的强烈要求下，罗杰只好召集了所有的核心团队成员，一起针对这次的“黄牛票”事件开个会，讨论一下如何打压这帮“该送上绞刑架的黄牛党”。
——嗯，最后那句是安妮说的。
然而讨论归讨论，罗杰却并不认为，能够想出什么好的办法来应对。
毕竟黄牛党的现象存在了这么久，也没见谁能拿出什么好的解决办法来，足以说明这件事有多么的麻烦。
有需求就有市场，演出门票供不应求之下，必然就有人将主意打到倒卖门票上来，无非是规模大小的问题。
“我们能做的事情不多，只能是通过媒体公开谴责，最多再号召粉丝们抵制这种倒卖门票的行为。”
汉克耸耸肩，露出一副无奈的样子：“毕竟欧盟法律里也没有明确规定禁止倒卖演唱会门票，而且还有很多粉丝宁愿多花钱也要去看演出，我们也没什么太好的办法。”
（再次申明，我不知道黄牛在欧洲是否违法，但是我本人遇到过不止一次，所以按这个设定写。）
“其实大部分粉丝消费都算理性，如果黄牛把票价提升的太高，他们就会拒绝购买。”
卡尔-瓦伦丁是和粉丝们接触最多的人，很清楚粉丝们的习惯，立刻插话道：“但是黄牛的目标本来也不是这些普通的粉丝，你知道的，乐队的粉丝太多，总有些不那么理性，而且又不缺钱的家伙……”
“我想知道，我们的巡演门票到底有多少落在了黄牛党的手上？”
罗杰突然想到这个问题，开口问道。
会问出这个问题，是因为罗杰想起了一件事。
前世某次电竞比赛，门票几乎全部落在了黄牛党手里。
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