当然，在这份报道当中，《纽约邮报》当然不会说环球所使用的这些操作手段当中，除了一部分确实有些过分——例如瞒报收入和明暗账单——之外，其它大多数手段，任何一家唱片公司都会用，区别只是在于做到什么程度。
比如说用捆绑销售的方式来摊薄利润，这就是几乎所有唱片公司都会做的事情。
这种操作方式也非常的简单，比如说，有两部作品A和B，其中A作品的版权完全属于唱片方所有，但预期销量较低，而B作品则需要与歌手进行分成，但预期销量较高。
在许多时候，唱片方会设定一个“合适”的价格，将两张专辑进行打包出售，从而分薄本应属于B作品的利润。
大多数情况下，这种捆绑销售会在某个采用“买断式授权”的实体专辑市场，或者是数字音乐平台上。
例如【量子音乐】旗下的大多数作品，包括【量子音乐】自有的版权库，以及大部分签约歌手和合作创作者的作品，都以类似的方式授权给了Spotify。
而在这种捆绑销售模式之下，签约歌手的作品在其中的“比重”应该占到多少，那就是一件很有运作空间的事情。
事实上，这本身就是唱片公司压榨签约明星的常规手段之一。
而且在大多数情况下，这种手段也只会用在咖位不够的小明星身上，因为大牌巨星自身就剧本足够的资本去和唱片公司谈条件，即使利益同样会受到一定的损失，但却在可以控制的范围之内。
站在歌手、创作者的角度，这显然是不公平的。
而站在资本方的角度，自然是希望利益最大化，这是天然立场上的对立，没有什么对错之分。
事实上，如今这种约定俗成的规则，本身就是双方争斗多年，互相妥协之下的结果。
并且这种争斗，并不会因为所谓“潜规则”的确立就停止，只会一直继续下去，直到世界的尽头。
当然，规则内的压榨是一回事，直接瞒报收入，甚至干脆用上明暗两套账单，这就是很过分的事情了。
在接到这份调查结果的时候，罗杰都有些不敢相信，环球竟然如此胆大妄为，简直是明目张胆地从签约歌手的口袋中抢钱。
这不单单是在压榨明星、创作者们的利益，同样是在破坏唱片业内的游戏规则。
在参考了卢西恩-格兰奇等高管的意见之后，罗杰基本上可以断定，在这件事上，环球音乐集团很难在唱片业内找到任何一个盟友。
反对他们的，或者说至少反对他们在这件事上的做法的，不仅仅只是明星、歌手、创作者们，同样还有其它的唱片公司。
因此，几轮会议之后，罗杰立刻通过米兰达，以及新闻集团的渠道，推动了包括蕾哈娜在内，总计十多名歌手就此事起诉环球音乐集团。
当然，在这份推动背后，少不了提供一份相对于优渥的唱片合约，悄悄挖环球的墙角。
虽然已经“挖来”了公鸭德雷克、泰勒-斯威夫特、贾斯汀-比伯三座金山，但按照原本的轨迹，环球音乐集团毕竟是未来十年之中，全球唱片业市场份额最大的巨无霸，签约歌手中有潜力、有价值的人还有很多。
除了已经跻身一线，展现出超A潜质的Lady-Gaga之外，蕾哈娜的未来也同样光明。
在打击对手的同时，也绝对不能放过这些优质的资源。
【量子音乐】的体量和环球相比起来，本来就处于劣势。
虽然说找准环球的弱点进行攻击，确实能够给环球造成较大的动荡，但若是不能抓住这个机会，在削弱对手的同时强化自身，就算最终能够赢下这场战争，也必然是一场惨胜。
到了那个时候，任何人都不会天真地以为华纳和索尼会什么都不做，给足【量子音乐】修养和恢复的时间。
一旦在与环球的战争中损失过大，哪怕最后胜了，面对华纳和索尼的打压，【量子音乐】也很难再重新找到崛起的机会。
因此，在这一轮“突然袭击”当中，除了最大限度地保密，不给环球任何反应的时间之外，【量子音乐】花费最多精力的部分，就在于说服包括蕾哈娜等歌手，在起诉环球时，以对方违反协议为理由，要求解除唱片合约，然后转投【量子音乐】旗下。
当然，为了达到这一目的，在这一次涉及十几位明星和创作者的集体诉讼当中，【量子音乐】需要从经济、舆论、法律等多个层面为蕾哈娜等人提供援助和支持。
除此之外，在唱片合约的待遇方面，自然是要比他们现在的待遇更高。
若是诉讼失败，【量子音乐】还要为其支付解除合同的违约金。
不过，对于【量子音乐】来说，挖角蕾哈娜等人只是次要。
最为重要的事情，还是与新闻集团联手，将这起丑闻的影响力放大，尽可能地对环球音乐集团造成足够大的打击。
尤其是，要在唱片业之内，给环球贴上一个“不择手段”、“不守规矩”的标签。
不要小看这种标签，唱片业这个圈子说小不小，说大却也不大，一旦建立起这种负面形象，对环球各项业务上的合作，都会造成巨大的影响。
作为受害者的明星、创作人们就不说了，在有选择的情况下，肯定不会愿意和一个有过不良记录的唱片公司合作。
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