心态上放松，但在工作上，罗杰并没有得到多久的悠闲日子。
十二月初，随着西奥多代表乐队，与泰勒-斯威夫特的经纪人团队签订了协议，《逃离伊甸园》和《爱的告白》两张专辑确定会在宣传、运作上形成联动之后，罗杰的悠闲时光便是很快宣告结束，重新回到了忙碌的工作当中去。
【量子娱乐】的事情，不需要罗杰过多地操心，只要保持适当的关注即可。
但《逃离伊甸园》这张专辑的宣发，却是有很多事情需要罗杰来拍板。
甚至于，在宣传方面，也需要罗杰经常在媒体上露面。
而且由于安妮怀孕，不方便在大庭广众之下露面的缘故，罗杰、胖子，甚至是乐队里的“小透明”贾森，都要承担更多的宣传工作。
按照【量子娱乐】市场部门的规划，《逃离伊甸园》和《爱的告白》两张专辑，总计会拨出高达六千万美元的宣传预算。
当然，这份预算当中，同样也包含了对预计将在一年之后启动的两场巡回演出的早期预热式宣传。
两张专辑总计六千万美元的预算，这个数字，对于顶级制作的项目来说并不算多。
平均下来，每张专辑的宣传预算是三千万美元。
这个数字，也就和乐队过去的几张专辑相当，甚至还要少一些。
但实际上，由于两个项目会在宣传时形成联动和配合，因此在费用方面，并不能简单的用“平均法”来计算。
总体上来计算，这六千万美元起到的效果，要比两张专辑分开来宣传，每张专辑花费四五千万美元，还要好上一些。
十二月份，《逃离伊甸园》专辑当中的单曲《亡命之徒（Desperado）》，和《爱的告白》专辑中的单曲《我们的故事（The.Story.of.Us）》，同时开始进行打榜宣传。
前者可以说是《逃离伊甸园》当中的“第一主打歌”。
如果不算早在乐队成立初期，就已经以单曲形式发行过的《加州旅馆》的话，这首《亡命之徒》也可以说是《逃离伊甸园》这张专辑当中，最为经典、完成度最高的单曲。
（注：《Desperado》这首歌可以说是老鹰乐队在《加州旅馆》之前的第一个巅峰，喜欢乡村摇滚的可以听一下，非常棒。）
而《我们的故事》，在《爱的告白》这张专辑当中的地位就要稍微差一点了。
连前三都排不进去，甚至可以被归入“凑数单曲”的行列当中去。
和《逃离伊甸园》不同的是，泰勒-斯威夫特的《爱的告白》专辑，依然采用了流行乐坛比较普遍的，“用少量的好歌搭配十几首质量一般的歌曲”的方式。
毕竟，不是每一张专辑，都有着《摇滚圣经》系列这样的完成度。
也不是每一张专辑，都奔着极高的口碑而去。
事实上，除了极少数特例之外，绝大多数明星在制作专辑的时候，首先考虑的是整个“职业生涯”的利益。
哪怕手中有足够完成一张专辑的高质量单曲，往往也不会全部拿出来。
万一以后写不出好的作品了怎么办？
像挤牙膏一样，每次挤一点出来，然后再加入一些质量相对普通的歌来凑数，这才是利益最大化的做法。
当然，像罗杰这个开了挂的家伙，根本不担心好歌不够用这样的问题，才会将一张专辑的十几首歌，都用上足以在公告牌争取单曲榜冠军的经典之作。
让《亡命之徒》和《我们的故事》同期进行打榜，是【量子音乐】市场部门的提议。
这是为了最大限度地避免“内斗”，也就是【Darkness】乐队和泰勒-斯威夫特之间的竞争。
当这一轮打榜结束，下一轮的时候，就会变成是《爱的告白》专辑当中的一首主打歌，与《逃离伊甸园》当中一首冲榜潜力较差的歌曲进行同期打榜。
其实，原本像《我们的故事》这样的歌，是没有必要在专辑发行前进行打榜宣传的。
毕竟这首歌的质量如何，不管是【量子音乐】，还是泰勒-斯威夫特自己，心里都有数。
这样一首歌，在正常的时候，不说绝对，但冲进《公告牌》单曲榜前二十名的可能性并不高。
对于泰勒-斯威夫特这个等级的明星来说，一首打榜单曲冲不进前二十，本身就是一种失败。
但当《逃离伊甸园》和《爱的告白》两张专辑进行联动，或者说【Darkness】乐队和泰勒-斯威夫特之间的合作，本身就会带来极大的话题性。
而在这一“话题性”所引起的关注之下，《我们的故事》这首歌，却是有很大的可能，会取得一个不错的成绩。
毕竟，打榜这件事，比拼的除了歌曲的质量之外，宣传和营销，同样也占了极大的比重。
甚至于，在很多时候，后者比前者更重要。
若是一家拥有庞大资源的唱片公司，比如【量子音乐】，不惜成本地去推一张专辑或者一首单曲，在没有其它同样“不惜血本”的竞争对手的前提下，哪怕是一首烂得透顶的歌，也能被硬生生地推到《公告牌》榜首的位置上去。
当然，这种做法是很不划算的，产出的回报根本不可能收得回投入的成本，因此也不会有人这么去干。
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