在好莱坞，或者说在绝大多数稍微正规一点的项目中，导演这项工作，并不仅仅只是负责拍片而已。
或许在细节上有所不同，但大体上来说，除了带剧组拍片的“本职工作”之外，导演要涉及的工作还包括配合剧组的宣传、进行前期筹备、后期制作等等。
当然，很多有资历的导演，也会借此在“基本片酬”之外，索要额外的报酬。
比如说大卫-芬奇就有这样的习惯，将导演的工作从正式立项之后的筹备开始，划分为几个阶段。
若是自己需要参与的阶段更多，比如说从一开始就参与到前期筹备工作当中去，就要索要更高的报酬。
其实，以杜克的资历，也完全可以这么做。
但为了争取到这次执导《星球大战》的机会，杜克主动放弃了大部分的片酬，仅仅只索要了五百万美元的基础片酬，外加一定数量的“票房奖金”。
按照双方达成的协议，只要《星球大战：原力觉醒》的全球票房达到制片成本以上，杜克就会获得一百万美元的基础奖金，随后，票房每上涨一个阶梯，杜克所获得的奖金就会更高。
若是《星球大战：原力觉醒》的全球票房可以达到十五亿美元以上，加上五百万美元的基础片酬，杜克总共可以从这个项目中得到三千万美元的薪酬。
至于再高的……
哪怕是再乐观的人，也不认为这部影片的全球票房能够超越《泰坦尼克号》，自然也没有必要去讨论二十亿美元以上票房的情况。
这种阶梯式的“票房奖金”，比“票房分成”好的一点在于，无论影片的票房是多少，只要是在某个档位内，杜克-罗森伯格所获得的“奖金”，数字是固定的。
而且，一般情况下来说，这个奖金的数字，都要低于“常规比例”的票房分成。
——所谓“常规比例”，自然是按照杜克-罗森伯格过去的履历，在好莱坞内的咖位等等，所“有可能拿到的最高分成比例”。
对于二十世纪福克斯来说，相对于另外两名导演，选择杜克-罗森伯格，意味着无论是影片扑街还是票房大卖，都可以省下一大笔片酬。
而在能力方面，杜克-罗森伯格也没有明显的劣势。
这个项目，主导者毕竟不是导演，而是布莱恩-伯克这位业内的顶尖制片人。
而且《星球大战》是一个早已成熟的“品牌”，只要不拍成彻彻底底的烂片，就会有无数的粉丝买账。
导演能力上有轻微的差距，相较于最高可能达到数千万美元的成本，是可以接受的。
而对于杜克-罗森伯格来说，作为一个亿万富豪家庭的独子，杜克-罗森伯格对于财富，没有太高的追求。
或者说，即便是“追求”，也不是几千万美元能够满足的。
站在杜克-罗森伯格的立场上，放弃一些片酬，争取到执导《星球大战》的机会，反而更加重要。
只要这个项目在自己的手上取得成功，杜克-罗森伯格这个名字，在好莱坞将会变得炙手可热。
到了那个时候，还怕没有钱赚？
若是能够成为詹姆斯-卡梅隆、史蒂文-斯皮尔伯格，甚至于是迈克尔-贝这一级别的导演，每一个大获成功的大项目，收入的片酬都是以“亿”为单位来计算的。
这也是圈内公开的秘密了。
比如说，在《泰坦尼克号》时，詹姆斯-卡梅隆明面上的导演片酬只有区区八百万美元。
但实际上，除了基础片酬之外，卡车司机还能从全球票房中获得百分之二十的分成！
这可是前期票房分成！
以《泰坦尼克号》全球总计接近二十二亿美元的票房数字（包括重映票房）来计算，仅仅只是这一个项目，就能为卡车司机带来四点四亿美元的税前收入。
在当初《泰坦尼克号》因为资金困境而几乎破产的时候，詹姆斯-卡梅隆公开表示，自己愿意放弃八百万美元的导演片酬，以追加制片预算，但却对票房分成的部分只字不提。
至于原因嘛……
看上边的数字就知道了。
迈克尔-贝在《变形金刚》系列中赚到的钱，也是要以“亿”为单位。
可以说，虽然整个好莱坞施行的是“制片人中心制”，但对于那些顶尖的大导演来说，却是一个项目中的绝对主角，拿到的也是最高的片酬和分成。
当然，演员也是一样。
任何一个职业做到了顶点，都能够跳出所谓“潜规则”的限制。
对于杜克-罗森伯格来说，想要成为导演这个职业当中的顶级，首先，必须要有一部大获成功的商业电影。
哪怕，这部影片施行的是“制片人中心制”，哪怕，这部影片的名字叫做《星球大战》。
只要先获得一次成功，之后想要再得到第二次机会，“真正地证明自己”，也就容易得多了。
虽然说杜克还年轻，还不足三十岁。
但对于任何一个职业来说，成名要趁早这句话总是没错的。
当机会降临到自己面前，并且自己认为已经做好了准备的时候，无论付出什么代价，都必须要紧紧抓住它，不能让机会从眼前溜走。
从二十世纪福克斯电影公司的总部出来，杜克-罗森伯格没有立刻回家，而是去了一趟【量子影业】，找上【量子影业】的总裁斯特拉-瓦格纳。
小主，这个章节后面还有哦^.^，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！
喜欢摇滚教父请大家收藏：(www.wanwenw.com)摇滚教父万文网更新速度全网最快。