暂且不去算全美音乐奖、公告牌音乐奖、MTV音乐奖等其它奖项。
单论格莱美，分量最重的奖项有三个。
当代传奇奖、终身成就奖，以及格莱美名人堂。
其中，格莱美名人堂是针对作品，具体到某一首歌。
而前两者，则是针对明星本人，不涉及具体的作品。
当代传奇奖和终身成就奖还有所不同。
后者，首要的判断依据是“资历”。
通常情况下，一位在自己的领域内拥有不错的影响力的明星，积累上数十年的资历，或早或晚，都是能够得到这一奖项的承认的。
哪怕是在活着的时候得不到，去世的那一年或者次年，也是必然会得到终身成就奖的“认可”。
与之相对的，还有一个很特殊的情况在于，自从这个奖项设立以来，“几乎”没有任何一位明星，能够在自己的职业生涯巅峰时期就得到终身成就奖。
摇滚音乐之父查克-贝里一直到八十年代才得到这一奖项的“认可”。
六十、七十年代的民谣摇滚大师鲍勃-迪伦获奖的时间也已经到了九十年代。
唯一的例外是“猫王”埃尔文斯-普雷斯利，尽管七十年代的猫王已经开始走了下坡路，但在他获奖的1971年，依然勉强可以算作是“职业生涯的巅峰时期”。
不过，从五十年代就已经成为超级巨星的猫王，在1971年时，无论如何也不能说是“毛头小子”了。
至少在“资历”的积累上，绝对不能算少。
而且，猫王是格莱美历史上唯一的例外。
自从猫王之后，格莱美对于终身成就奖的颁发愈发地“吝啬”，不是不给，而是不会给那些从业时间过于短暂，“资历不足”的明星。
【Darkness】乐队的“年龄”，满打满算也才十四岁。
地位和影响力倒是够了，但在“出道年限”上，却是无法满足格莱美一天比一天苛刻的要求。
在这个“年龄”上，就去追求终身成就奖，是不切实际的。
格莱美那些老头子才不会在乎你为摇滚乐的发展做出了多少贡献，《摇滚圣经》系列又有多么牛逼。
他们只看一件事：你们的第一张公开发行的录音室专辑至今，总共过去了多少年。
和终身成就奖相比起来，另一个“重磅奖项”，当代传奇奖，没有那么多条条框框的限制，理论上，只要大部分会员愿意给你投票，任何人都可以获奖。
哪怕是一名才刚刚出道的新人。
但实际上，想要获得这个奖项，难度却是更大。
除了1990到1994这五年的“大放送”，短短五年里，就颁发出去足足十二座当代传奇奖的奖杯以外，在其它年份里，格莱美对这个奖项的发放是非常苛刻的。
从1995年之后，一直到罗杰来到这个世界之前，格莱美当代传奇奖总共才颁发出去三次，其中一次，还是澳洲著名流行组合【比-吉斯（Bee-Gees）】的核心成员莫里斯-吉布去世，靠着“情怀”的加成，才让格莱美将这一奖项送给了他们的组合。
（注：莫里斯-吉布于2003年1月去世，正好是格莱美公关最激烈的时间点，一个多月后，【比-吉斯】获得格莱美当代传奇奖。）
在这个世界，这一奖项也是差不多的情况。
自从2003年之后，已经快要十年，没有人能够获得格莱美当代传奇奖的认可了。
而且，和需要“积累资历”的终身成就奖不同，当代传奇奖，更注重的是“当代”两个字，即只会颁发给目前正在活跃，并且影响力巨大的音乐人。
——不一定是站在舞台前的明星，例如在1991年，获得当代传奇奖的四个人当中，就有昆西-琼斯这位音乐制作人兼词、曲创作者。
总之，只要满足“正在活跃期”、“影响力巨大”、“对自身所处领域拥有重大贡献”这几个要求，理论上来说，就有可能成为当代传奇奖的获奖者。
不过，想要获取这个奖项的难度是很大的。
1990年，格莱美首次决定评选“当代传奇”，然后就是连续五年的“奖杯大放送”。
短短五年里，送出了十二座奖杯，其中不乏强尼-卡什、芭芭拉-史翠珊这样真正的“传奇”，但水货也是有的。
后来，大约是觉得这样“大放送”下去，这个奖项的含金量会大幅度的下降，不符合“当代传奇”这四个字，也不符合格莱美对这一奖项的期待。
在1995年之后，格莱美对于当代传奇奖的评选和发放就吝啬了起来，连续数年都没有颁奖。
一直到1998年，才由意大利著名的男高音歌唱家卢奇亚诺-帕瓦罗蒂“第一次”获得这一奖项的认可。
正是由于这样的“吝啬”，才使得很多音乐行业的从业者都有一个共识：1995年之后的“当代传奇”，才称得上是真正的“当代传奇”。
至今为止，获得这一“殊荣”的一共也仅有三人。
除了前边提到过的两个之外，还有埃尔顿-约翰爵士。
至于后者有多牛逼，喜欢钢琴乐的大多都对这个名字足够熟悉，不熟悉的，翻一下各大奖项的名人堂名单、历史销量排行榜、巡演票房排行榜等等的榜单，也就能够有一个大概的印象了。
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