（注：格莱美两万多名会员是现在的数字，早期的时候只有几千人。）
除此之外，按照格莱美的规则，总计二十二个分类，每位会员必须按照自己的“专业”，对其中的最多九个分类进行投票。
当然，四大通奖除外，这是所有人都可以投票的。
按照这样的规则，若是公关目标瞄准的是四大通奖，需要公关的成本自然是要高出不少。
但如果只将目标放在分类奖项上，那么只需要公关那些会对该分类投票的会员即可。
这样算下来，公关成本自然是会下降不少。
但是，随着这些年来乐坛风气的变化，以及美元贬值等等因素，每一届格莱美的平均公关费用仍然是在持续不断地上升之中。
若是想要争取流行、摇滚、乡村等几个热门分类的分类奖项，不砸进去几百万美元，连提名都别想得到。
而想要获奖，例如“最佳摇滚乐队”这样的重要奖项，根据该年度这个奖项上竞争激烈程度的不同，花费的公关成本至少在八百到一千万之间。
若是遇上竞争特别激烈的年份，这个数字还要上涨。
而如果想要拿到四大通奖，那投入在公关方面的成本至少要翻上数倍。
尤其是在一些竞争激烈的年份里就更是如此。
而且，和隔壁奥斯卡不同的是，尽管格莱美也会对专辑的销量、歌手的人气等等带来不小的提升作用。
但是，实际提升的“收益”却是没有人们想象中那么高。
分类奖项暂且不算，大多数情况下，投入在四大通奖上面的公关费用，多数是要亏本的。
当然，这里的“亏本”，仅仅只是从短期内金钱收支的角度来讲。
但长远来看，没有几个年度专辑、年度单曲之类的奖项傍身，再大牌的明星，咖位也会受到质疑。
某种程度上来说，这也是“必须花的钱”。
在如今这个年代，公关四大通奖，平均的公关开支已经超过两千万美元。
而且这样的数字，还不一定能够确保获奖，仅仅只是基本的门槛而已。
罗杰不清楚这个奖项在过去的时候，“游戏规则”是怎样的。
但从罗杰进入职业乐坛至今，在格莱美各个奖项的争夺上，“质量”，或者说“口碑”，并非是决定性的因素。
甚至连关键都算不上。
只要作品的质量和口碑达到了最低限度的标准，公关的力度，才是决定胜负的关键。
当然，若是连最低限度的合格都达不到，那再怎么公关也是没用的。
作为流行乐坛分量最重的奖项，格莱美多多少少还是要点脸面的。
罗杰不记得前世这一届格莱美的竞争激烈程度如何。
不过，在这一个世界，2013年的格莱美，竞争倒是算得上激烈。
在2012年的一整年里，单单只是【量子音乐】旗下，就推出了数十张大规模发行的新专辑。
至于那些由旗下厂牌独立运作，只在某个地区发行，主要是试水性质的小项目，数量就多到没法计算了。
这数十张大规模发行的专辑里，有资格在格莱美的舞台上进行竞争的，也多达二十余张。
虽然其中的大多数注定只是陪衬，但却也有不少竞争力相当强的专辑出现。
比如阿黛尔-阿德金斯的新专辑，就被业内普遍看好。
由于【量子音乐】在这一年当中的“大动作”，使得这一届格莱美的竞争激烈程度非常高。
不过，这些倒是和【Darkness】乐队没什么关系。
乐队要争取的并非某个常规奖项。
事实上，以《寂静岭》专辑的风格，除了金属乐演奏之类没什么份量的小奖之外，也没有太多争取的余地。
乐队在这一届格莱美上唯一的目标，就是“当代传奇奖”。
当然，想要获得这个奖项，难度是比四大通奖要高得多的。
提名方面倒是不成问题。
有乐坛老前辈查克-贝里，以及虽然已经退隐，但影响力犹在的佩内洛普-加西亚两人为乐队奔走，再加上【量子音乐】在唱片业内强大的影响力。
让“给【Darkness】乐队颁发当代传奇奖”这项议题进入到正式的讨论，乃至于投票阶段，并不是太大的问题。
但是，能否得到大多数人的认可，让乐队真正获得这一奖项，仍然是需要乐队自己去做努力的。
或者，更直白一点说，就是公关。
和那些“年年都有”的奖项相比起来，属于“特别奖”分类的当代传奇奖，在评选流程上又和其它奖项略微有所不同。
首先就是提名。
理论上，任何一位会员都可以为该奖项提名。
但要通过总人数大约在一百五十人的“常驻评委”的审核，通过之后，该提名才会被判断为有效。
这也是为什么，需要将查克-贝里和佩内洛普-加西亚这两个“老前辈”拉出来的原因。
除了他们在唱片业内拥有极高的声望和影响力以外，这两人都是目前的“常驻评委”，而且热衷于参与格莱美的日常事务，在评审组内部的人脉非常的广。
两人热衷于这些事情的原因又有所不同。
查克-贝里纯粹是为了多一份工作多一份收入，这个活跃在五六十年代的老前辈，错过了唱片业最赚钱的时机，晚年生活颇为的落魄。
在七十年代时，还一度因为偷税而被判入狱。
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