一月一度的总结，在读者们的期（嫌）盼（弃）中，到来了。
五月份，是格外艰难的一月，体现在更新上，只有十九万字，是上架以来，单月最低的更新。
究其原因，一个是书写到后面，拖延症愈发严重，从每晚四五点钟码字，到七八点钟……另外，也有剧情难写的缘故。
五月份写了三段剧情：政变、北上、劫狱。
跌宕程度，远超之前。
在上月总结中，我说了，这个月会有个大转折，早在一月份的总结里，我说，第三卷开头会有追逃戏份……恩，说这个，是表明我真的有大纲，而且写到一百五十万字，剧情主线仍在按照大纲走，没有跑偏，对创作者而言，这点很爽。
同时，这月的剧情也引起了一些争议。
并不意外，因为是有一定预料的（虽然读者反馈，比预想更强烈）
说下为什么要这样写，遵从大纲当然是一个缘故，但更重要的，是我在转变练习目标。
这本书，从开始，目的就只有一個：练习创作能力。
在上本书结尾，我深感自己写作能力缺陷太多，写了一大篇总结，下定决心，要补短板。
当时，我最大的短板是节奏烂，同时，大纲写的不好。
所以，这本书前面一百万字，都在练习节奏，走的路线，也是标准的套路爽文。
主角不是在装逼，就是走在装逼的路上。
一百万字后，我觉得在节奏和爽文套路的练习上，达到了一个瓶颈，同时，剧情也逼近了“政变”这个转折点，于是，我开始准备调整目标。
新的目标是什么？
是故事性。
什么是故事性？我没有去查标准定义，我个人的看法，是读者是否会牵挂“人物”的命运。
这里的“人物”是打引号的，因为实际含义更广。
小时候看影视剧，总会为里面的人物命运而牵肠挂肚。
记忆最深的，是看央视播的孔雀翎，剧情已经忘记了，只记得是凌晨播，我每天定闹钟，晚上十一点多醒来，夜深人静时，打开老式电视机，守着等播出，为了男女主哭的稀里哗啦。
我觉得，这就是故事性。
你会牵挂男女主的关系，牵挂故事、主、配角、乃至世界的最终命运。
它可能并不“爽”，但好看。
网文里，很多书是缺乏故事性的，更多的，是作者用套路，来制造期待感，从而吸引读者阅读。
比如我最喜欢的书之一，尝谕的大明星，就没有故事性，所以它被和谐后，我只盼着他开新书，并不惦记这本书的结局。
但有些书，没有结局，会让人好多年都无法释怀。
其中的差别，我觉得就是故事性的有无。
那如何“有”故事性？我粗浅的看法，是要有变化，以四大名著为例。
红楼，前面写贾府荣华，然后突逢变故，家道中落，那些角色的命运如何，牵动人心。
水浒，前面写“好汉”聚义，然后招安征方腊，一个个人物死的死，隐的隐，命运牵动人心。
三国，主角团前期一路向上，直到刘关张先后下线，蜀国命运，牵动人心。
西游……恩，我一直觉得，这本书分两截，开头到大闹天宫是最好的，猴子一路向上，然后被镇压，命运牵动人心。
后面取经，就是单元剧打怪了，无论唐僧被抓几次，你都知道，肯定没事，四人组最终会打败妖怪，继续上路，所以当喜剧看很好，但不会牵挂。
扯远了。
在意识到“变化”，可以让局面跌宕，人物命运转折后，“政变”的剧情，就容易理解了。
它是一个让整本书的局面，发生巨变的关键。
政变前，主角一路向上，政变后，凉国风雨飘摇，人物从各自安稳的境遇脱离，就有了故事性。
但这里有个问题，就是这种设置，会产生“压抑感”，让读者不爽。
这也是部分争议的原因。
如果是影视剧，这样写没问题，我甚至还有个更惨的版本：
政变后，齐平没有逃出去，而是被捕，修为被废，在诏狱中遭受磨难，而后，与犯官们发配边疆，路上，遭受到类似林武的体验，道心得到磨砺，流放中悟道，晋级神隐，反杀士兵，带着犯官们脱离朝廷，反攻景王……
恩，这个版本放在影视剧里，一定很好看，但放网文里，会被骂死。
因为太虐了。
读者对网文，是有预期的，主角一定走到世界之巅，登上最高的境界，打败所有敌人，一旦违背，就会出问题。
所以，在写这段剧情时，我最大的难点，是如何让局面改变，但主角不能被虐。
这里要引入一个叫做“正负法则”的概念，出自荒木飞吕彦，即，王道作品，主角要一路向上。
当初看大奉，杀皇帝后，主角修为被封，入江湖，我心里就咯噔一下，心说完了。
这违背了正负法则，果然，那段剧情读者不喜欢。
所以，在政变剧情中，压抑的部分，主要来自于配角，而非主角。
事实上，这部分我也留手了，很早前，我想的是把云老刀了，主角逃亡，景王请云老出山，云老大骂，景王将云老菜市口斩首……最后没敢这么写。。。
因为网文的特殊性，主角不能太虐，所有人都知道，主角最后会获胜，那么，“故事性”就不能体现在主角身上。
一些传统小说，读者会牵挂主角的命运，不知道主角的结局如何，是大团圆，还是悲剧结尾？
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