乍看到这句“花前雨后，暗香小病，真个思清切”里的“思清切”三个字，实在眼熟，像在逛街时看到了一张熟悉的面孔，明明在哪里见过，一时却叫不上名字。仔细想来，原来在陈子龙的《踏莎行·寄书》“两地魂销，一分难说，也须暗里思清切”里邂逅过。“又早春文灭”，亦是隐藏在这首《寄书》里——“归来认取断肠人，开缄应见红文灭”。虽无从考证陈、柳二人分手后，是柳如是先写的《河传·忆旧》，还是陈子龙先写的《踏莎行·寄书》，但有一点是可以肯定的，就是二人从情人变成旧情人后，角色变换了，关注对方的目光，却仍然十分炯炯，没有丝毫的怠惰。就像当今的一些过期情侣，明明分开了，时不时的仍要去对方的博客和空间溜达一圈（还要注意不留脚印，以免被对方看到失面子），看看对方说些什么，好判断她（他）在做什么，如对方伤心怀旧，自己心里则一片释然：哦，原来不光我难过，他（她）也一样呀，这下大家扯平了，真好。心理平衡后，也随势感慨一番，写下一些酸得可以当除锈剂用的文字，好立此为据，凭吊旧情。
柳如是离开陈子龙后那些伤感诗词，莫不是对旧情的一种怀念和凭吊。点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
卧子，卧子，梦里梦外我想着你，可你从不轻易回来看我。梦境朦胧了你的身影，泪水模糊了我的视线。寻你，总是看不见。我奋力伸出手，抓住的，却是一场空。一地艳红的落花，那是我的思念，幻化成，啼血的杜鹃。鸳鸯枕上，只有留下半边的痕迹。你已远走了天涯，我仍独留于海角，任泪水溽湿了红绵。女为悦己者容。无人欣赏，我再也无心妆扮。唇上，腮边，你残存的温度已是一片冰凉的世界了。没有了你，也没有了我自己。幽窗泠雨一孤灯。料应情尽，还道有情无？所有的心情长空列阵，为某个遇见殷勤伏笔，却逃脱不了流年成殇。你我都是流水与风算计的卒子，从此，天涯，各自飞。我站在雨巷的这头，望着尽头那幢小楼，那个叫蘼芜的女子，孤独的身影映在窗上，宽大的袖袍，不停地拭着眼睛。是杏花雨飘入了纸窗，打湿了你的眼眸么？还是相思不羁，破窗而入，扰了你的梦。
花儿初绽蓓蕾的时候，你站在一树芬芳下，说，落花时节再与君逢。当我背起花锄，为爱筑起花冢时，我寂寞的目光瘦断了古道，瘦断了天涯，瘦断了那匹老马，你却了无萍踪。
为什么，我不能像戒烟戒酒那样戒掉你？原以为，你只是我生命里的韭菜，割掉了，自然会有新的来补充。谁料，不知不觉中，你已变成了我造血的骨髓，失去了你，就失去了生命。
如果说爱情是一部交响乐的话，柳如是与陈子龙之恋，就是最华丽的一段乐章。她诗词的创作高峰也正是这个时期。虽然后来，她和钱谦益“黑个肉白个首”“白个肉黑个首”的一起度过二十余华年，可她人生最灿烂的部分，却在这个时期。此时，她是一树的芳华。纵然微谢，也有着盛大的美好。此时，她的柔美，让人很难和之后那个敢于站出来，凛凛然抗击清兵的坚强女子相重叠。
可生活，不只有鸟语花香。恋爱与婚姻，无论今古，都是女人的一道枷锁。
不结婚就是被剩下，结婚了，老公不够优良就成了“败犬”，没有一个拿得出手的老公和小孩，被称为人生不完美。
女人，你的名字又是难人（难以做人）。
三
谁的古筝，应了谁的水墨？谁的呼唤，又应了谁的思念？谁的牵挂，又应了谁的一生，正如前世今生，在这个延续了千年的梦里，谁遇上了谁，谁又错过了谁？
下见长条见短枝，止缘幽恨减芳时。年来几度丝千尺，引得丝长易别离。
在这首《杨柳》中，柳如是的伤感，又如柳丝般千尺。社会是一只已竣工的鞋，不会兼顾到你的脚合不合适。号码大了，只好填塞进去一些棉花，继续赶路。号码小了，必须削足才能适履，否则你只能光着脚走在冷硬的地面上，那么，被玻璃渣子扎脚的机会就会多于穿鞋人的N倍。
卑微的出身，令柳如是变成了不适应社会这只鞋子的“脚”，在妓院里迎来送往时，鞋比脚大，她填一些柔软的东西还可以勉强走路。想嫁个好男人，就变成了脚比鞋大了，她卓而不群的性格，注定她不是一个愿意削足适履的人，那双被宋明理学裹缠成畸形的小脚，走在男权社会的荆棘丛中，不被扎得鲜血直流，是不可能的事。
还算幸运，后来的杭州之行，她遇到了能给她提供一双合适的鞋的男人，以供她坦然走路。钱谦益这双鞋虽然来得有些晚，且老夫少妻的婚配有那么一点不光鲜，但总算比赤足走路，要幸福许多。柳如是遇到为她修筑“我闻室”的钱谦益，像只飞累的鸟儿，遇到了能供她栖息的枝头。虽然钱谦益的行径，不过是富商高层包养情人时提供一套并不太奢华的小别墅，仅是为了自己寻欢时方便，没有什么值得庆祝的。但从她的几次恋爱来说，钱谦益对她算是最有诚意的。与宋徵舆恋爱期间，他只会到她的画舫上与她幽会，吃的饭喝的酒，还全是她提供的。十大杰出青年宋公子，除了会给她写几首酸掉牙的诗词，卖弄下才情以赢得她欢喜外，看不出对她有什么真心诚意。因此，在他们的来往遭到宋母阻拦时，他才敢大声申辩：她并不要我的钱呀！
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