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“三郎,唱一段。”王姆姆说道。

“对,唱一段。”王伯等人都说到。

唱?成吧,唱就唱吧,以前几大爱好里,音乐是其中之一,戏曲、流行歌曲、民歌、民谣等都有所涉猎,还拿过省里戏曲比赛业余组冠军。

只是唱什么好呢?报花名、道花名、还有倒着唱的倒花名、东北的十唱裙钗女之类的,都难免出现后世人物。有没有这个时代或许就有的呢?张思远好一阵琢磨,“有了,紫竹调!《紫竹调》有众多版本,以前自己听的普通话版,是杨迎老师演唱的,可以搬运过来。恩,试着再改改,改成本地方言版。恩,就这么着。”

张思远于是说道:“我有一首歌,你们听听看。

“紫竹开花七月天,小妹妹呀采花走得欢。

手拿紫竹篮,身穿紫竹衫。美丽的紫竹花戴胸前。

采了一山又一山,好像彩蝶飞花间。采了一山又一山,好像彩蝶飞花间。”

歌曲不长,张思远很快唱完,王伯夫妇等人觉得这歌调子好听,就是外地音多了些。

这其实是张思远唱时带了些普通话发音。

“紫竹开花七月天,小妹妹呀采花走得欢。

手拿紫竹篮,身穿紫竹衫……”

张思远又再唱了一遍,不过,这一次往本地方言上靠的更近。

王伯夫妇等人这回听得如痴如醉,感觉要绕梁三日了。

“这调子我好像有点听过。”王姆姆说道。

“是吗?那姆姆想想,想起来,也唱给我们听听。”张思远说道。心想,这紫竹调源头可以追溯到春秋战国时期,广泛传播于苏南、上海、浙江大部、皖南等地,几百年甚至一千年过去了,初唐这个年代一些人会这调很正常。不过我唱的这个版本,可是后世不断完善的结果。而配乐的原版,那更是游鱼出听了。

“我唱就算了,还是你唱好听。还有没有?再来一个?”王姆姆说道。

张思远想了想,说道:“行,我就再来一段。

“今夕何夕兮,搴洲中流。今日何日兮,得与王子同舟。

蒙羞被好兮,不訾诟耻。心几烦而不绝兮,得知王子。

山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。”

张思远唱了一首春秋时期创作的民歌《越人歌》。

《越人歌》和楚国的其他民间诗歌一起成为《楚辞》的艺术源头,是中国最早的译诗,其中“山有木兮木有枝,心悦君兮君不知”一句最为经典。

张思远唱完后,平场子上暂时一片安静。

王家人没完全听懂,毕竟他们都是识字不多甚至不识字的农民。

大师显然是听懂了,不过像是在品味中。

过了一会儿,大师说道:“思远这曲调唱的好,比别人唱的好听。”

王伯夫妇听大师说好,也就不评论了。

“大师,你听过别人唱吗?”

“小时候听过。不过,没你唱得好听。”

“三郎,你什么时候学这歌的?我怎么都没听过,也听不懂说的是啥。”王二柱问道。

“去县城时,听别人吟诵了这歌。我就琢磨着,给这歌编个曲调。”张思远胡扯道。反正也没办法告诉你,后世编唱了这首两千多年前的民歌。

这首民歌多人演唱过。其中由刘青作曲,演唱的版本更具有民歌传统风味。

连续两晚唱民歌,提醒了张思远,让他有了一个路子:既然通过“发明创造”这种技术途径改善生活,还需要观察和思考,那么先唱些民歌老调,说些鼓书评书,也是可以赚点外快,改善一下生活的。

何况,说鼓书,唱小戏,除了时间成本,没什么其他成本啊。

甚至说,自己提前唱了后世经典的戏曲歌谣,只要歌词与曲谱没有被记录并保存下去,历史也终将遗忘,从而不抢了“后人”的著作权。

典型案例,是诗经、乐府诗到宋词,都是能唱的,但其原始曲谱,因为战争、动乱、保存、遗失等原因,都失传了。

而那些只是口头相传,最终在历史长河里出现,后来又消失得无影无踪的民歌,那就更多了。

次日清晨,张思远认真仔细地做了一大一小的两副快板——只是他没想到的,快板是宋代贫民演唱的“莲花落”而演变发展成的,这等于提前问世了——后世知识量太大了,谁能全部知晓和掌握?

“竹板这么一打呀,别的咱不夸,

我夸一夸,这个传统美食——狗不理包子(音za)。

这个狗不理包子,它究竟好在哪?

它是薄皮儿、大馅儿、十八个褶儿,就像一朵花。

……”

张思远拿冯巩郭冬临老师相声里的段子试唱了下,看看快板的音质、手感和自己的水平。

下午,张思远又去了龙窝河潭。一边等龙涡再现,一边熟悉和提高快板水平。张思远以前了解快板,要么是电视上,要么是看民间艺人说鼓书,自己还真没有打过。所以快板的技术,是需要在摸索中去提高。

接下来两日,清晨跑步打拳,上午读书,下午蹲守龙窝河潭并练快板,晚间则说点顺口溜或段子,唱点老民歌。

练习了两日快板后,到了晚间乘凉时刻,张思远敲起陶瓷器,打起快板,唱起《两个新妇夸婆家》唱段。

《两个新妇夸婆家》是讽刺性的小戏,说的是两个都是定亲但未完婚的姐妹,比拼起婆家。姐说我婆家朝东建,妹说我婆家朝西向;姐说我婆家有三百亩地,妹说我婆家有五百亩田;姐说我婆家有七进屋,妹说婆家有九进房……两人一直比拼婆家富有,最后直到姐说我今天可以过门喜,妹说我明天可以抱娃娃。然后姐姐开始批评妹妹,只能今天过门喜,哪能明天就抱娃娃……

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