《唐李昇袁安卧雪图》：絹本立轴，长四尺二寸五分（142厘米），徽宗痩金书“唐李昇袁安卧雪图”。字如胡桃大，横书帧首；右圆双龙玺，左御书瓢印，及御书之宝，下右角松雪斋印。
“按此图，江村销夏录已著录，所谓以焦墨作山石皴法，苍莽非人力可到，人物树木，略设淡色，生动异常，隆暑张之，凛然有寒意，传宝于世，儿及千年，而絹素完洁，尤为所难，真希世之珍云云；信为确论。山用斧劈法，石室中一人拥絮卧，门外侍立一童，树隙一髯奴牵马立，当是太守使者，人马均凌兢有寒态，奇笔也。絹色已昏，而闪闪有光，骨董家所谓包浆亮也。江村著录在康熙中，后入内府，编入石渠宝笈；嘉庆中，又入重编，不知何时复出于世。
李葆恂将画退还后，又借来细观：安卧榻前，又一童烹茶，旁立一鹤；山鹿髯奴戴斗笠，坐石上，两马一龁草，一昂首立，一人唐巾捧诏，自其左来，马一白一骊，神骏如生，不减霸干能事。
这幅名画，孙虞臣卖给谁了？李葆恂写道：“按此轴，后闻为有力者，以百八十金购去矣。”有力者是谁呢？作者遍访古玩字画老行家，他们说，这是光绪十五年的事，说不清了。
宋徽宗赵佶用瘦金体字书写的《唐李昇袁安卧雪图》这幅名画，是前蜀画家李昇用“东汉章帝时，洛阳大雪，人多外出乞食，袁安独僵卧不起，太守贤而举之”的故事为题材，创作出袁安卧雪图这幅名画的。
赵佶写唐李昇袁安卧雪图，则令人费解。因为李昇不是唐代人，袁安也不是唐代人。李昇，小字锦奴，善画人物，写蜀中山水尤妙，他是成都人。商务印书馆出版《中国人名大辞典》中，注明李昇是前蜀时代人，前蜀是五代时的十国之一。
袁安，东汉汝阳人，字郡公。章帝时为豫南尹，在职十年，政尚慈善，官至司徒。袁安未达时，洛阳大雪，人多出乞食，袁安独僵卧不起。洛阳令见而贤之，举为孝廉。和帝即位（公元89年），窦太后临朝称制，外戚窦宪兄弟专权，袁安不避权贵，多次弹劾外戚专横，为时人所称道。
故而乾隆皇帝在《袁安卧雪图》上御题诗句中有“立朝侃侃多忠言，皆自傲雪素养成”之句，赞扬袁安不畏权贵之品格。借以维护皇权，防止外戚专横，此乃乾隆皇帝弘历珍藏这幅名画之真意。当然这幅名画的艺术境界与成就也相当高，实属国宝文物，但去向不明矣！
赵佩斋离开茹古斋，清廷内务府总管文索出资九千两银子，让他在琉璃厂开设大观斋。筹备一年，于光绪二十五年开张。开张不到十个月，八国联军打入北京城，琉璃厂被德国兵占了，恣意抢夺，老百姓都让鬼子兵给吓跑了，赵佩斋也不敢在城里呆，撇弃大观斋，自己夹个包往永定门方向走去，走到城门脸儿走不动了，雇辆独轮车，请人推回老家大兴县的乡下去躲避起来了。
躲了一年，听说西太后、光绪爷从西安回到北京了，他才从乡下回来，没辙还是去找东家。赵佩斋见到文索说大少爷，您出九千两开的买卖都被洋兵抢光了，我可对不起您丨
文索说我家在东四牌楼开的大吉祥古玩店，在城里开的二十四家当铺，家家都被抢光了。你也没什么对不起我的，谁让咱们赶上这年月！我再给你三百两安家去吧！”
本来这三百两是东家给他的安家费，他可以不再做买卖，拿钱回家休息，可是他总觉得对不起东家，要想办法给东家把钱赚回来。
赵佩斋请来万筱竹帮他，带个徒弟跑晓市，天不亮就到北京城东南角金鱼池附近的晓市大街的旧货鬼市去买货，买来破
旧字画，经装裱再卖；买紫檀、红木雕花木器，经整修打腊出售；买残破古铜、古瓷，找人修理好了经销。总之，买些旧货经过加工修理再去卖。
苦干了五年，到光绪三十二年时，大观斋的门市才恢复了原状。又干了三年到宣统元年，大观斋在琉璃厂古玩行业中有了名声。加之，这时的赵佩斋已是五六十岁的人，同行人都称呼他“四大爷”，受到人们的尊重。京师商务总会刚成立，古玩行人便推选他去筹建古玩商会。宣统元年北京古玩商会正式成立，全城古玩行人选他担任第一任会长。
大观斋从买卖旧货、经加工修理、跑晓市起家，经营文物的品类较为庞杂，零七八碎较多，像样的珍贵文物较少，净是些一般的字画手卷、古玉件头、古铜、古瓷、雕漆珐琅、端砚古墨石章、宣德炉、缂丝，以及礼货小玩艺等。经营方式以“等主候客”为主，“串宅门走大户”、张罗买主为辅。做国内顾客的生意多，做外国人的买卖少。
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