南京，三月烟雨笼罩。
崇祯望着雨景，颇为闲情逸致。
“崇祯”，不，实际上应该是肖图白！随着时间的演化，崇祯原本的意识已经越来越淡薄，剩下的基本是肖图白的意识。
而肖图白感觉自己也越来越容易将意识降临到分身体内。这个感觉，有点像后世，互联网上的一些网民频繁换ID账户一般。通过操纵不同的ID，扮演不同的身份。
明面上肖图白在天津，但实际上他随时可以将自己的感官切换到分身体内，体验别样的人生。
崇祯皇帝现在最大的作用是，平衡朝廷势力，为天津的发展创造环境和空间。所以，自从迁都至南京后，崇祯可不像历史上那么“励精图治”，反而大量的放权给文官集团。实际上，却是更隐蔽的抓实惠的权柄。
比如，在南京推行工商改革，额外选拔一些杰出的商人，担任皇商。皇商的作用，主要是皇帝出资，令其经营实业赚钱。尤其是抓住南京的地理优势，建立了“金陵航运公司”，用官督商办的方式，经营长江流域的内河运输业务。
除此之外，南京建立了黄埔军校和皇家新军第二师，从头打造一支精锐的部队。这支部队的建设由孙承宗负责。孙承宗在明末是一个相当开明的统帅，对于火器、骑兵、车阵等等方面，有着独特的看法。
而抓工商财政和军权后，皇帝在朝堂中则变的比较宽松了。
崇祯皇帝在北京时，几乎每一篇重要奏折都要严格批阅，每天忙到半夜，曾经在一名阁臣的票拟中，看到饱读诗书的内阁大臣居然将别人奏折中的“何况”这个词，疏忽当成了人名，崇祯发现了后非常生气，立即召见之，对之进行严厉批评。
其他的，奏折中的错别字之内的问题，以前皇帝也经常不留情面的提出批评。
驾驭下属过严，反而不是好事。
因为这样一来，内阁、六部的大臣们会将避免犯错误当做头等大事，而没有勇于任事的精神。
历史上，很多的明君，都有容人之量，懂得包涵下属的小错误。
一个严厉、刚愎自用皇帝，未必能真正的将权利抓在手中。毕竟，皇帝属于孤家寡人，任何一件事情，都是通过整个体制去运行的。整个体制联合起来，有意识的架空皇帝，也是非常容易的。
因为，明朝有一堆的祖宗制度，对于皇帝权柄做了一堆的限制，让文官集团甚至绕开皇帝，也并不影响体制的正常运作。
这种情况下，明朝皇帝真正把握在收里面的权利，其实是宫廷宦官们掌握的二十四衙门和京营军队。
简单说，明朝皇帝相对于一家企业的大股东，朝廷相当于管理层，整个天下相当于一家公司。许多的既得利益集团相当于小股东，无数的小股东串联起来，可以架空皇帝这个并不能完全控股的大股东权柄。
太仓国库的收支，相当于企业的业绩。
天下太平，朝廷财政收入景气的时候，太仓国库会拨一点收入给皇帝，相当于公司给大股东发放分红。而有时候，这个企业遇到困难，太仓连连入不敷出时，则需要大股东用自己的钱财补贴公司的亏损。
而官宦集团，是皇帝的家奴，靠皇帝私人小金库养活。因此，太监们才是皇帝如臂使指指挥得动的势力。
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此时的“崇祯”，将大量的奏折草草阅览，却是饮着一壶茶，欣赏着田贵妃所绘制的《群芳图》。
“爱妃的画技进步了，可惜只有朕一人能欣赏，否则爱妃的才艺之名，会传扬天下……”崇祯微笑的说道。
“皇上，尽会哄人家！臣妾这些微末之技算得了什么！”田秀英眼波流动，微微的欣喜。
崇祯微微一笑，拖着她的香腮，道：“天下最有才的佳人比不上秀英貌美，而天下最貌美的美人，又比不上爱妃有才。”
如果说崇祯皇帝最宠哪一位妃子，毫无疑问是田贵妃。因为田贵妃不但是相貌绝美，更重要的是多才多艺。
田秀英举止娴雅又多才多艺，文武双全，她琴棋书画无所不精，蹴鞠骑射无所不能，至于装饰居室、刺绣烹饪、改进宫中仪制等，她也样样出手不凡……
她的字宗法钟繇、王羲之，已臻能品之境。“凡书画卷轴，上每谕田妃题鉴之”。她善花卉，所画《群芳图》，被崇祯置于案头，时常展赏。最为出众的还是她在音乐方面的造诣，她善弹琵琶，又吹得一管好笛，崇祯称赞她的笛曲有“裂石穿云”的效果；抚琴更是她的绝技，声遏行云，绕梁三日。崇祯喜欢琵琶的哀婉，笛曲的悠扬，尤其喜欢琴曲的古雅，还自己作过琴曲“访道五曲”——《梧桐吟》、《崆峒引》、《敲爻歌》、《烂柯游》、《参同契》，逢有空闲时就听田妃演奏。素以刻画美人出名的吴梅村，在其《永和宫词》中为田妃留诗：“雅步纤腰初召入，钿合金钗定情日。丰容盛鬋固无双，蹴鞠弹碁复第一；上林花鸟写生绡，禁本钟王点素毫。杨柳风微春试马，梧桐露冷暮吹箫。”田秀英能够单足立于马蹬， 百步穿杨，就是锦衣卫们都禁不住连声喝彩，感叹道，“田贵妃若驰骋疆场，定然巾帼不让须眉。”
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